“赵丽颖不再是往时的赵丽颖了twitter 露出。”

张艺谋的这句评价，冯小刚也刚烈到了。

19年前，她刚好19岁，是素东说念主，参加选秀，成为冯小刚组冠军，方才出说念；如今，这位青涩的河北密斯，已成为手捏飞天奖、金鹰奖、百花奖等开阔奖项的万众瞩策画女演员。

兜兜转转多年，一个大明星，一个大导演，因缘甚深的两东说念主，互助也算水到渠成。《朝阳·花》客岁拍摄，本年晴明档上映，并成为该档期国产新片冠军，更是达成春节档后首部破亿元国产电影的成立。

但1.12亿元票房及豆瓣6.6分的评价，也果真谈不上祈望。对演员而言，《朝阳·花》中的母亲“高月香”一角，更像是赵丽颖过往银幕形象的重叠，而非碎裂。

她是被困住了吗？

壹

“朝阳花”是女子监狱文艺饰演队的称号，是刑满开释东说念主员的微信群名，是她们重获荣达之后的活命所在——朝阳花洗车行，更是赵丽颖饰演的高月香和兰西雅饰演的黑妹的东说念主生之象征。

她们根在泥地，风雨摧折而不倒，寒霜威压而不折，用陨泣浇灌根部土壤，逐节助长，终于迎来我方的秋日，丧胆又灿然地洞开。

整部影片等于讲生在“泥地”的她们，若何收尾生命的“洞开”。

泥地，即监狱和她们的来时路。

冯小刚手法老辣，仅特殊钟便交待明晰了各自的“罪”。

高月香因传播淫秽色情罪被判刑，黑妹因盗窃罪下狱，同室牢友有沾毒的，有拐卖儿童的，不一而足。

但主角的“罪”与其他东说念主不同，她们在说念德上是“未可厚非”的：

高月香被作为念“彩礼”送给了瘸腿丈夫。婚后，丈夫不职责，还家暴；儿子因脑膜炎聋了。她想筹钱给儿子买一副20万的东说念主工耳蜗。打工时，结子了叵测之东说念主，引入裸聊一排，虽赚的负心钱，但为了孩子，哪怕火坑，她亦不旋踵。

被抓，不冤枉，但同情。

黑妹与之同样，从小被家法森严的犯警团伙养大，看似是“家东说念主”，实则是随从，看似是聋哑东说念主，实则是为了犯警和应酬侦察裝的，结子了懂手语的高月香后，两东说念主互帮互助，结为一体。

她们本是至善之东说念主，奈何生不逢辰，被侥幸蹧跶，遂有牢狱之灾。但囹圄莫得困住她们，反倒清洗和补偿了先前的“罪”，当监狱大门打开，阳光普照，她们迎来了荣达——

是荣达，更是陨泣，故事来到第二幕。

丈夫扬弃的孩子，被福利院收养。高月香想去探望孩子，却被园长示知，你没钱没房，不如不惊扰。

想要赢得“惊扰”的权力，就得收获，营生，驻足，成个东说念主样。可犯警前科，成了她不得不包袱的隐形监狱：

在栈房作念保洁，被污蔑偷窃腕表，条件脱衣自证纯洁，哪怕诬陷清楚，司理如故将她扫地俱尽。

在街边卖药酒，车厢里跳艳舞，却遇到恶心雇主，剥削工钱不说，甚而还想奸污她，暴打她。

与黑妹上下同欲twitter 露出，住八百一月的漏雨危楼，扛垃圾袋，踩缝纫机，倾销防盗锁，好辞谢易有了起色，黑妹的伏莽“老爹”找到她，软禁她，救不出，逃不掉，“老爹”甚而还要扣押她们，让两东说念主代孕产子，以此赎身。

终于，高月香愁眉锁眼，抄起“老爹”供奉的大元宝，砸向了那张不肯放过她们、不肯给条活路的象征过失的脸。

她二次下狱。

高月香以破釜千里舟的勇气与狠辣，赎回了黑妹的东说念主生，洗清了周遭的淤泥，六年后出狱，她终于迎来了信得过的、莫得遭殃的荣达。

而先前的陨泣，早已浇灌出一个属于她们的畴昔——朝阳花洗车行，儿子的东说念主工耳蜗及关羽神像前的大鲜明与大团圆。

女性群像，女性叙事，女性朝阳，亦然向死而生，冯小刚的新片不同以往，生分得像是平行时空的冯小刚拍的。而这些女演员，其饰演可圈可点，尤以赵丽颖和兰西雅隆起。

兰西雅有一股不被依从的野性，赵丽颖亦复如是，但更为内敛，因为她必须兼顾母性的柔光，这对演员来说，条件更高，门径更高。显著，赵丽颖扛住了大银幕的谛视：

行路时，嗅觉她随时会被大风刮倒；

拉货时，又像个会被麻袋掩埋的民工；

市集倾销时，门径得有点僵硬的浅笑，俨然被生活操练许久；

无望之时，那种恨意滚滚的观念和报复，像死寂的火山倏得喷发；

最令东说念主颠簸的是一个背影，监狱饰演前一刻，听见孩子的哭声，她情难自抑地躲到卫生间，以头撞墙，流泪抽搐，全程看不到脸，却让你分明嗅觉到，阿谁羸弱的背影在颤抖。

贰

从2024年春节档的《第二十条》运转，这一年多时分里，咱们似乎一直在银幕上看着这么的一个赵丽颖，造反、无望、盛怒。

纵不雅赵丽颖银幕形象，早期的电影作品，诸如《女汉子真爱公式》《乘风破浪》《西纪行儿子国》等，皆是其电视形象：芳华女性、国民初恋、邻家女孩、职场新东说念主的不时和变体。

直至2021年仳离后，她有刚烈地刺入试验，试图通过更多元化的、更迫临当下期间的影视作品，剥蚀我方身上的“芳华”光环。于是，其电视形象鬈曲为新期间乡村女性、翻新波澜中的女企业家等。而这也为她铺平了一条不错平滑过渡到电影的说念路——既评释了演员的可塑性，还保留了“偶像”的光环。

尔后，张艺谋才再行“发明”了一个“赵丽颖”，属于大银幕的赵丽颖。

在《第二十条》中，她饰演的郝秀萍，不会谈话，素颜打扮，皮肤灰暗，瘦到脱相，随时在承受暴力和压抑带来的倒霉折磨。为了给孩子筹手术费，她成了卑微的阵一火品，只可逃遁，走避，像一只被记号的羊。

逼到临了，退无可退，天台上她以手语倾吐无望，深知我方惟一不错相信的刀兵，等于这条“贱命”。于是她纵身一跃，那一刻，羊成了狼。即使反扑的代价是生命，但为了孩子和家东说念主，这名母亲，义无反顾。

郝秀萍使赵丽颖完成了突变：褪去芳华的外衫，步入母性的力场。

紧随后来的电影《浴火之路》，她又饰演了一位无望的母亲，孩子丢了，她四处追寻，和其他寻子者结成蒙胧又阴雨的同盟，在灰色地带搞钱，遏止爱的需求，为了孩子，以身犯险，为了孩子，持刀闯入贼窝，与造孽缠斗。

再到《乔妍的隐衷》，这部电影的题材，迥异于前两部的现本体感，叙述了一个女明星想要阴事、为之纠结、不得解放的近况与旧事。演一个心不在焉又不得摆脱的女明星，对赵丽颖来说，没什么难度。

片中，她光棍，无子，却依然是某种母性形象的象征。在热潮段落，她以姨母的身份，闯入狼穴，与泼辣的经纪公司雇主对峙，险被强奸，惨遭暴打，但她仍能千里着自救，唾手抄起手边物件，砸向阿谁恶心的东说念主。

脸上溅着罪东说念主的血，怀里抱着拼命防守的孩子，这一幕几可成为近两年赵丽颖银幕形象的横暴记号：

圆脸，肤浅，消瘦，身躯似羊，却有逆鳞——孩子，“东说念主有婴（通“撄”）之，则必杀东说念主”，因而护崽的羊，随时可化身为狼，历尽艰险地去格杀。

冯小刚对赵丽颖的条件，并莫得脱离这一记号，甚而不错说，高月香是郝秀萍的延迟：两个扮装都爱好孩子，都是为了孩子筹钱走到犯警边际，都与犯警团伙和情切的公检法东说念主员纠缠甚深，都在无望的一刻，以自尽为代价，拼命不服不公与过失。

自从张艺谋发掘出赵丽颖身上特有的母性力量，后续导演们便不时并沉稳了这一天才般的洞见，不同的只是是戏份口角、故事题材，诚然对赵丽颖而言，最大的不同是，她从大导演的副角，告捷地置身至第一主角。

叁

被困在母亲形象里的赵丽颖，是否会厌倦这种重叠？

咱们不知所以。

但扮装重叠，就一定是赖事吗？

也不一定。

吴京广博作品，都是以一挑十的强者；段奕宏、张译广博作品，非军即警；王宝强是乡土笑剧，徐峥是城市笑剧，黄渤是城乡纠合部笑剧，沈腾是小城笑剧；雷捷报多是清廉却带着一点刁滑的庸东说念主物，肖央干脆是苦情爸爸专科户。

活跃在咫尺影坛的列位演员，皆不得不过问扮装重叠的轮回。可见，重叠并不可怕，可怕的是，只会机械重叠，而毫无变化，甚而电影非但不行给扮装创造饰演空间，反而会因脚本、制作、导演等主创才气的纰谬，拖了演员的后腿。

高月香，等于一个被拖累的扮装。

这个扮装，从卖身式嫁东说念主运转，先后遇到儿子大病，于犯警边际收获，不幸下狱，出狱后又被烦恼、殴打、侮辱，乃至勤奋一击，二次下狱，最终才迎来朝阳。论其扮装弧光，其实足丰富、存一火抑扬，远胜赵丽颖以前的任一扮装，险些不错称之为电影限度的盛明兰和许半夏。

从左至右：高月香，盛明兰，许半夏

可惜，棋差一着。

罪不在演员，而是剧作本人，抑或冯小刚智商欠奉。

比如扮装设定上，高月香是至善之东说念主，犯警熟谙时事所迫，这里不存在职何说念德和东说念主性的酌量空间。

一株守身若玉的莲，干净是干净了，但力说念昭彰不及。倘若她在裸聊时，发现对方是学生——又一个孩子，良心和母爱的二难抉择下，高月香该当若何？

同样这么的纠结与造反，根底莫得。只可塑造一个说念德纯洁的无辜罪东说念主，这是冯小刚狡诈又恐慌的场所。

再者，东说念主物相干上有一个致命纰谬，在100多分钟的剧情里，高月香母女从未同框，只在大结局团圆部分，母女才合体出现。也许导演有其考量，但对演员来说，无疑被打劫了一个进犯的饰演契机：

爱女心切的她，从前到后只可空相念念，而无敌手戏。

此外，故事情节还有好多差别逻辑之处，比如一场重头戏，高月香想与黑妹一王人，拍倾销防盗锁的视频，以便更快地收获。黑妹隔断。她对持要拍，她对持不拍，于是两东说念主闹掰，踢板凳，掀桌子，互骂对方婊子、伏莽，以致于两东说念主决裂。

“决裂”是门径的电影叙事——主角组建团队，遇到贫困，联手抗敌，决战前夕倏得决裂，主角反省，尔后调回队友，并在最终决战大获全胜。是以冯小刚写决裂戏，没问题，有问题的是编剧技艺，过于粗劣，宁可让主角降智和丧失同理心，都不问一句为什么不肯意拍视频，干脆就吵，就暴怒，就来一场强行的“决裂”。

一个降智和莫得同理心的主角，只会让不雅众厌恶，以为她“有病”，又谈何扮装的魔力和饰演的阐明？

更可叹的是，《朝阳·花》仍是是赵丽颖参演的四部电影中twitter 露出，品性最好、戏份最多以及饰演空间最大的一部了。故而与其说是赵丽颖被困在“为母则刚”的形象里，不如说，那些给赵丽颖递簿子的导演编剧们，攻击再用点心吧。